Eberhard Cohrs – Kleiner mit Hut war mehr als der „bleede Heini“

Ein Künstler stirbt zwei Tode. Der erste ist der schlimmere; denn ihm folgt das Vergessen. Drum sucht manch einer den künstlerischen hinauszuzögern bis zum physischen. Der eine stirbt diesen still, der andere mit Pauken und Trompeten. Das bittere Ende des kleinen großen Spaßmachers füllte Illustriertenspalten. Mit allen Aspekten eines Trivialromans, die sich ein Schriftsteller nicht dramatischer ausdenken kann. Eberhard Cohrs’ menschliche Tragödie jedoch sollte nicht vergessen machen, dass er für die Menschen dieses Landes über fünfzig Jahre lang ein „König des Lachens“ gewesen ist, der auf der Bühne aussprach, was der kleine Mann der Straße dachte und trotz mancher Plattitüde als „bleeder Heini“ zeitkritisch war, ohne Satiriker zu sein. Der letzte Hutkomiker: Im Lichte der letzten Ereignisse wird der Doppelsinn seines ein Vierteljahrhundert zuvor geäußerten Bekenntnisses deutlich: „In dem Moment, wo man auf der Bühne steht, schlüpft man in eine andere Haut.“ Jedenfalls: „Der Kleene“ stand in einer großen Tradition, die mit ihm auslief. Als Letzter so genannter Hutkomiker setzte er fort und modifizierte es, was mit den „Humoristischen Herrensänger-Gesellschaften“, einer typisch sächsischen Erscheinung, begann. Trat in die Fußtapfen eines Bernhard Mörbitz, Richard Heinemann, Alex Stamer, Paul Beckers. Wenngleich er, befragt nach Vorbildern, zu antworten pflegte: „Ich habe keine - außer mir.“ Dafür verstand er es, das Witz- und Gag-Repertoire der Vergangenheit auszugraben, aufzupolieren und zu aktualisieren, als habe er es soeben improvisiert. Eberhard Cohrs (1921-1999), Dresdner, obgleich er die Hälfte seines Lebens in Berlin und anderswo verbrachte, hatte Konditor gelernt. Nach der Komikerprüfung, die er vor der Internationalen Artistenloge Dresden am 11. November 1945 bestanden hatte, tingelte er durch die zahlreichen Nachkriegsvarietés seiner Heimatstadt. Ulli Busch öffnete ihm den Rundfunk (Sender Dresden), Heinz Quermann das Fernsehen (“Da lacht der Bär“ 1959), Wolfgang E. Struck 1961 den Friedrichstadt-Palast in Berlin. Von Alois Andritzki bis Udo Zimmermann – Alle Porträts in unserem Special Damit war die Karriere besiegelt. Mit seinen Stichwortgebern Roby Hanson, Horst Feuerstein und Bobby Bölke, teils auch seiner Frau Dagmar Graf, zog er durch die Lande bis ins letzte Kulturhaus. Trat auch in Varietéspielen und eigenen Revuen auf. War ständiger Gast bei Funk und Fernsehen, produzierte Platten, spielte kleine Rollen im Film und erregte neues Aufsehen, als er 1976 am Volkstheater Rostock den „Frosch“ in der Fledermaus übernahm. Cohrs forever! Bis er sich 1977 entschloss, die DDR zu verlassen. Zwar suchte Rudi Carell ihm den Medienstart im Westen zu ebnen, doch schon der erste Versuch endete mit einem Fiasko. Cohrs zog sich aufs gelegentliche Theaterspielen und das Schreiben von Gags, Sketchen u.a. zurück. Der Verlust der Star-Rolle jedoch machte ihm schwer zu schaffen. Ein historischer Zufall brachte sie ihm plötzlich zurück. Nachdem die Mauer gefallen war, kam er „wieder heim“. Beim ersten Auftritt in Dresden stellte er erfreut fest, dass ihm sein Publikum trotz allem treu geblieben war. Und noch einmal erklomm er (trotz Krankheit) die Ruhmesleiter. Als Solist, nun deutlich satirischer, ebenso wie als Sketchpartner von Leni Statz und Wolfgang Roeder. Noch einmal war er der große kleene Cohrs. Aus den Dresdner Neuesten Nachrichten vom 3. März 2000. Von ergü

100 Dresdner des Jahrhunderts - Eberhard Cohrs – Kleiner mit Hut war mehr als der „bleede Heini“