Schloss Struppen – Ein Kleinod im Elbbogen

„Nicht die Wappen oder alten Geschlechter, sondern ein tugentlich Leben und löbliche Tat machen einen man edel.“ So lautet die Widmung von Felicitas von Selmenitz in ihrer Schedelschen Weltchronik, die sie sich zugelegt hatte. Ob die Angehörigen der alten Geschlechter, die im Lauf der Jahrhunderte, auf Schloss Struppen lebten, immer ein tugendsames Leben führten, ist nicht gesichert, auf alle Fälle hinterließen sie ein schönes Schloss, dessen äußere Hülle die Stürme der Zeiten überdauerte, auch wenn sich von der ganzen Pracht und Herrlichkeit adligen Lebens im Innern nur noch wenig erhalten hat, nichts gar, was das Mobiliar angeht. Das Dorf Struppen wird erstmals in einer Urkunde des böhmischen Königs Wenzel IV. erwähnt, im Rahmen einer Verpfändung mehrerer Dörfer im Jahr 1379. Zu Beginn des 15. Jahrhunderts gehörte Struppen dem Deutschen Ritterorden, nach derzeitigem Stand der Forschung ist davon auszugehen, dass in diese Zeit auch die Erbauung des Schlosses fällt. Der Überlieferung nach stand auf dem heutigen Standort schon ein anderes wesentlich älteres Gebäude. Das auf den alten Fundamenten neu aufgerichtete Schloss wurde mit Sicherheit von dem altadeligen erzgebirgischen Geschlecht derer von Bernstein (Bärenstein) erbaut. Das erstmalige Auftauchen der Bernsteins erfolgte zu Anfang des 16. Jahrhunderts, die erste Nachricht taucht bei einem Kindestod und dessen Beerdigung in der Kirche zu Struppen von 1531 auf. 1739 erwarb dann Johann Adolph Karl von Rayski (1693–1748), Major im Garde du Corps und verheiratet mit Sophia Dorothea geb. von Loeben, Schloss und Rittergut Kleinstruppen. Auch sein Enkel Johann Carl von Rayski (1763–1813) „logierte“ hier. Er war in zweiter Ehe mit Eleonore Henriette Sichart von Sichartshofen (geb. 1776), die ihm u.a. den Sohn (Louis) Ferdinand von Rayski gebar, welcher am 23. Oktober 1806 in Pegau geboren wurde. Fünf Geschwister hatte Ferdinand von Rayski noch. Nachdem sein Vater auf Napoleons Russland-Feldzug im Alter von 50 Jahren den Tod fand, wurden er und seine Brüder von der Mutter zwecks weiterer Erziehung in befreundete, adlige Familien gegeben. Die Jungen sollten eine militärische Laufbahn wie der Vater einschlagen. Ferdinand erhielt jedoch zunächst im Freimaurerinstitut in Dresden eine Ausbildung in Zeichenunterricht bis zum 15. Lebensjahr. Anschließend begann er 1821 als Kadett in einer Dresdner Anstalt die militärische Ausbildung, die er in Bernburg 1829 beendete, weil er infolge von Spielschulden seinen Dienst quittieren musste. Verzicht auf Attribute und Gesten ständischer Größe: Danach besuchte er die Dresdner Kunstakademie. Den Konventionen des detailversessenen Biedermeier-Porträts verweigerte er sich, er zog es vor, seine Vorbilder in einer flüssigeren Barocktradition zu suchen und sich darin auf einer Paris-Reise 1834/35 durch die maßstabsetzende französische Kunst, durch Géricault und Delacroix vor allem, bestätigen zu lassen. Einige Schlachtendarstellungen, einige skizzenhafte, vehement bewegte Entwürfe zu Historienbildern, die in dieser Zeit entstanden, zeigen ihn kongenial vom Geist der Franzosen erfüllt. Aber er führte die Ansätze nicht fort. Nachdem er die Lehr- und Wanderjahre, die ihn auch nach Frankfurt am Main oder ins schlesisch-böhmische Riesengebirge geführt hatten, beendet hatte, verzichtete er auf alle universelleren Ansprüche als eine Karriere als deutscher peintre d’historie. Kann sein, dass ihm der Durchsetzungswille fehlte, vielleicht aber reichte es ihm einfach aus, sich monatelang auf die Schlösser seiner adligen Verwandten und Freunde zurückzuziehen, um dort, mäßig entlohnt, aber zumindest gut verköstigt, Dom-, Frei- und Kammerherren, Gräfinnen und Freifrauen zu porträtieren. Wenn es der strenge Blick seiner Auftraggeber gestattete (oder es in diesem Blick entging), bediente er sich einer lockeren, gelösten und mitunter skizzenhaften Technik; er nutzte einen bewegten Pinselstrich zu weitgehender Auflösung der Form in den Gewandpartien und konzentrierte sich in weichen und farbig differenzierten Übergängen auf das inhaltliche Zentrum von Gesicht und Händen. In seinen Porträts von Adligen verzichtete er auf alle Attribute und konventionelle Gesten ständischer Größe und Vornehmheit. Ganz offensichtlich ergriff er begierig jede Gelegenheit, sich der menschlichen Wirklichkeit, der Psychologie seiner Modelle anzunähern, anstatt nur ihren gesellschaftlichen Status zu rühmen. Witz ist Ferdinand zu bescheinigen. Ein überliefertes Porträt stellt „Drei Rotznasen“ dar. Mit großer Quaste pinselte er in Großwelka „Napoleon von hinten“ auf eine verputzte Gartenmauer. Erst nach 1906 wurde das Werk von Rayskis wiederentdeckt: Alles in allem wurde von Rayski, was sein malerisches Talent anbetraf, im Kunstgeschehen etwa zwischen Anton Graff und den späteren Realisten und Impressionisten, wie z.B. Robert Sterl oder Caspar David Friedrich eingestuft und verglichen, letztlich dann aber erst mal weitgehend vergessen. Erst 1906 wurde er im Rahmen der legendären Berliner Jahrhundertausstellung wiederentdeckt, wobei diese Wiederendeckung erst mal im Zeichen des Nationalen bis hin zum Nationalistischen erfolgte. In der DDR war er dann auch eher wohlgelitten, man berief sich in ihr ja immer gern auf Zeugen, die Distanz zur „vornehmen Junkerei“ (Ernst Moritz Arndt) zu wahren gewusst oder die betont hatten, dass, wenn der Adel „von großen Dingen“ spreche, er mehr daran denke, „sich der angesehenen und einträglichen Ämter … zu bemächtigen (Varnhagen von Ense). Pracht und Vanitas: Der Kreuzgang im Freiberger Dom hat wieder geöffnet Bilder, die in Bann ziehen – Dresdner Kunst in der Kirche von Neudorf Verheerend: Was die Polen im 18. Jahrhundert über Dresden dachten Dresden gestern und heute – ein Fotorückblick Teil I Dresden gestern und heute – ein Fotorückblick Teil II Wie auch immer: Ein Bild, auf dem von Rayskis Lieblingsschwester Minna Pompilia zu sehen ist, gehört ebenso zum Bestand der Galerie Neue Meister Dresden wie das Bildnis des Kammerherrn Julius Graf Zech-Burkersroda oder auch das Gemälde „Grenadiere im Schnee“, dem auch schon von einem Kritiker attestiert wurde, dass es die Tragik der napoleonischen Armee im russischen Winter (die doch der bewunderte Géricault gezeigt habe) in eine karikaturhafte und kauzige Travestie verwandelt habe, was auch deshalb verwundere, weil Rayskis Vater bei diesem Feldzug den Tod fand. Ferdinand von Rayski, von dem nachweisbar ist dass er 1820 in jungen (Knaben-)Jahren seine Verwandten auf Schloss Kleinstruppen besucht hatte, starb am 23. Oktober 1890 im Alter von 84 Jahren in Dresden. Sein Grab ist heute auf dem Trinitatis-Friedhof in Dresden zu finden. Zu diesem Zeitpunkt war das Schloss, in dem sich bis heute ein bemerkenswerter Wendelstein aus dem 16. Jahrhundert befindet, längst nicht mehr in Familienbesitz. Es war 1822 an den sächsischen Staat verkauft worden. Dieser hatte dann in dem Gebäude die Königlich Sächsische Soldaten-Knaben-Erziehungsanstalt Kleinstruppen eingerichtet, wo dann fast 100 Jahre lang Halbwaisen und Waisenkinder von ehemaligen Soldaten ab dem 12. Lebensjahr für das Leben in Wirtschaft und Staatsapparat ausgebildet wurden. Der Bedarf war so umfassend, dass 1828 bis 1832 zwecks Kapazitätserweiterung gar ein weiteres Unterkunftsgebäude erbaut wurde. 1893 wurde das Ensemble um eine Turnhalle, 1897 um ein Schulgebäude ergänzt. Ab 1920 diente das Areal als Kindererholungsheim, wurde zwischen 1933 und 1945 vom Militär genutzt. Nach 1945 wurden im Schloss Flüchtlinge und Vertriebene einquartiert, danach wurde es als Feierabendheim, Wohnhaus sowie als Kindergarten genutzt. In den vergangenen Jahren holte der Schlossverein Struppen e.V. mit viel Liebe und Engagement ein Großteil des Schlosses aus dem Dornröschenschlaf und hat nun bereits erste Teile des Gebäudes restauriert und nutzbar gemacht. Kontakt: Schlossverein Struppen e.V., Kirchberg 6, 01796 Struppen, Telefon: (035020) 75816 www.schloss-struppen.de Von Christian Ruf

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