Akrobatik mit klarer Rollenverteilung – Der Chinesische Nationalcircus in Dresden

Seit Wochen ist das Coronavirus in den Schlagzeilen, das hinterlässt Spuren im Verhalten. Auch in Deutschland. Zuhauf meiden die Leute mittlerweile Chinarestaurants, kündigen ihr Abonnement der Pekingoper und – jede Wette drauf – setzten zu Silvester nur noch auf Polen- und nicht mehr auf Chinaböller. Und auf seiner Homepage muss der Veranstalter der Show „Happy Chinese New Year“, die am Montag im ordentlich, aber auch schon besser gefüllten Kulturpalast zu sehen war, versichern: „Aufgrund der wachsenden öffentlichen Sorge um die Themen Coronavirus und China möchten wir zur Beruhigung unserer Zuschauer mitteilen, dass sich das aktuelle Ensemble des Chinesischen Nationalcircus ... schon seit dem 15.12.2019 in Europa aufhält und alle Artisten sich ebenfalls bester Gesundheit erfreuen.“ Allerlei Augenweiden der chinesischen Akrobatik: Die Artisten des Zirkus erfreuten sich nicht nur bester Gesundheit, sie zeigten sich – eigentlich erwartungsgemäß – auch sonst in bester körperlicher Verfassung, noch jedenfalls, denn man weiß ja nie, welche Folgen das Verbiegen der Glieder dereinst nach sich ziehen wird, unsereinen überkommt ja schon beim bloßen Zusehen das Gefühl, einen Termin beim Chiropraktiker vereinbaren zu müssen. 30 Meisterakrobaten der Hunan Acrobatic Troupe of China zeigten unter der Regie von Raoul Schoregge und der Choreographie von Sun Qing Qing ein Best-of-Programm mit allerlei Augenweiden der chinesischen Akrobatik, inklusive aller Parade-Disziplinen von Kontorsion und Equilibristik bis hin Schleuderbrett und Teller- sowie Strohhutjonglage. Eingebettet ist das Ganze in eine (etwas bemühte) Geschichte, bei der die Mitglieder einer genau solchen Zirkusakademie aufgrund eines Bergrutsches das Neujahrsfest zusammen in der Schule verbringen müssen und sich, nachdem sie sich aus vier Doppelstockbetten erhoben haben, nolens volens die Zeit mit Übungen vertreiben, dabei aber auch ihren Job und die Kultur Chinas neu erfahren. Hier und da wird gehopst und getänzelt wie einst bei den Jugendspartakiaden, wie sie einst (bei uns) im Osten zwischen Leipzig und Wladiwostok zumindest in älteren Funktionärskreisen so beliebt waren. Aber die Kulisse im Hintergrund sind keine Zuschauer im Stadion, sondern eine Landschaft, durch die sich eine große Mauer zieht. Stilistisch läuft es auf eine Anlehnung an chinesische Malerei in Tuschpinselmanier hinaus. Die Musik kommt vom Band, ist eine Mischung aus traditioneller chinesischer Musik und modernem Pop made in China, hier und da ergänzt um Klänge wie sie schon in Action-Adventure-Filmen wie „Hero“ und House of Flying Daggers“ nicht nur ein östliches, sondern auch ein westliches Publikum begeisterten. An den tradierten Geschlechterrollen wird nicht gerüttelt: Hochseilartistik gehört zwar nicht zum Repertoire der Artisten aus Fernost. Aber mit Menschenpyramiden und großen Wippen, mittels denen immer ein Mann in die Luft geschleudert wird, erreichen die Künstler beachtliche, zuweilen sogar schwindelerregende Höhen. Aber natürlich heißt es nicht nur China First, sondern auch Safety First: Wurde es gefährlich, wurde der jeweilige Artist mit einem Seil gesichert. Aber alles nahm seinen Gang, der Turm aus Menschen etwa zerlegte sich deutlich geordneter als einst der Turm zu Babel. Deutlich wird, dass man im Chinesischen Nationalcircus an den tradierten Geschlechterrollen nicht rüttelt. Die Männer machen alles, was mit Kraft zu tun hat, die Frauen präsentierten überwiegend Nummern, bei denen außer Körperbeherrschung auch Anmut im Spiel ist. Keine Frau hat hier – eine klare Dreistigkeit aus Sicht der Genderforschung – die Statur, bei der nächsten Olympiade in Tokio um die Medaillen im Hammerwerfen oder Kugelstoßen der Frauen mitzukämpfen. Hier und da üben die Damen ihre Kunstfertigkeit in Rückenlage aus, die Beine in die Höhe gestreckt. Aber gut, es geht nur darum, Schirme oder große quadratische Boxen zu jonglieren. Unklar ist eigentlich, was die Nummer sollte, bei der eine Mama San oder womöglich sogar ein Lady Boy ständig neue Karten aus dem Handgelenk zauberte und sie durch die Luft schmiss. Naja, wenigstens legte er sie nicht auf Toten ab wie Robert Duvall als Oberst Kilgore in dem grandiosen (Anti-)Kriegsfilm „Apocalypse Now“. Auch interessant: • Das planen Dresdens Floristen zur Blumenschau im Großen Garten Von Christian Ruf

Vorstellung - Akrobatik mit klarer Rollenverteilung – Der Chinesische Nationalcircus in Dresden